boomyjee

Жила-была маленькая девочка в Северной стране, где холод на улице и дикие звери в лесу. В бревенчатых домах там всегда было чадно, а связки чеснока отпугивали вампиров. Когда жители тех мест находили ведьму - какую-нибудь старушку, чей черный кот (исчадье ада!) постоянно ходил за ней по пятам, - они раздевали старую каргу донага, выискивая на ней дьявольские метки, лишние соски на теле и, обнаружив их, забивали ее камнями насмерть. И вот, как-то раз отправилась маленькая девочка проведать больную бабушку. Встречает волчицу с красными глазами, и не дожидаясь, пока та съест ее, отрубает ей правую переднюю лапу. Пришла к бабушке, сдернула одеяло, а старуха уже начала биться и пронзительно орать, словно одержимая бесом. На месте ее правой руки был кровавый обрубок, уже начавший гноиться. Пришли соседи и забросали бабулю камнями.  

Вот такой мрак кромешный - полусмешной, полубезумный, - но, по большому счету, вычурно дамский, предлагает нам безвременно усопшая Анджела Картер, любимица Салмана Рушди, знакомая русским читателям по романам "Любовь" и "Адские машинам доктора Хофманна". В "Кровавой комнате", раннем сборнике рассказов, где невинные сюжеты из Шарля Перро - "Кот в сапогах", "Синяя борода", "Красная шапочка" и проч. - преобразуются в сумрачные страшилки, готические и эротические, писательница добилась ослепительного совершенства форм, сочетающегося с неимоверной чувственностью и не меньшей манерностью. Чистейшей воды "искусство ради искусства", рассказы Картер являют собою ярчайший и талантливейший пример эстетского выпендрежа. Проза Анджелы Картер - типично женская. Женская наоборот - тут мы видим своеобразный вариант литературного феминизма, где собственно женское подавляется, грубость и порнографичность поднимаются на стяг, причем настолько прямолинейно, что за мрачной готической картинкой вы можете без труда разглядеть салонную диву-вамп, любительницу Эдгара По, Бодлера и де Сада, с длинной сигаретой в резном мундштуке.  


 

 



Синяя Борода слушает Вагнера и увлекается символистами. Кот в сапогах примеряет роль Фигаро. Красная Шапочка зубастее любого волка. Любовь Красавицы обращает зверя в человека, но любовь Чудовища делает из человека зверя. Это - не Шарль Перро. Это - Анджела Картер, удивительная и неповторимая.






Роман выдающийся английской писательницы Анджелы Картер (1940 - 1992), заставляет читателя пройти вслед за героем через фантасмагорическую череду материализованных злым тевтонским гением доктора Хоффмана желаний - чаще подспудных, темных и опасных - достигает развязки: убийства на почве любви.






Реалистическая, трагифарсовая грань творчества выдающейся английской `магической реалистки`. Время действия - 1969 г. Место действия - сонная городская окраина. В любовном треугольнике - намного больше сторон и страстей, чем открыто взгляду.
 

 




Полуфантастический рассказ о приключениях главных героев - воздушной гимнастки Феверс и последовавшего за ней в турне по России конца XIX века журналиста Уолсера - выдержан в сочной, ироничной манере.





Анджелу Картер тоже заботило будущее ее героев - как закончится роман "Любовь", написанный в 1971 году. Только вместо продолжения или, по крайней мере, эпилога культовая английская писательница спустя шестнадцать лет написала послесловие. Оно также приводится в российском издании. В послесловии подробно расписывается будущее даже эпизодических персонажей, а взаимоотношения любовного треугольника объясняются простыми, зачастую грубыми, словами. В самом же романе "Любовь" герои - и не герои, а символы, мифы, фантомы. Анджела Картер и прославилась такого рода превращениями: так, в ее книге "Кровавая комната и другие истории" (1979) она перекроила "Красную шапочку", "Красавицу и чудовище" и другие известные сказки на свой мрачный феминистский манер.